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黑龙江省画院建院四十周年美术作品网络系列画展之 吴喜全


吴喜全的“梦中山川”
■于显达

    黑龙江省画院院长助理吴喜全当属“冰雪山川”画家。或许是冰雪艺术发展的需要,抑或是自身艺术创新的需要,他对冰雪艺术的研究,打破了黑龙江地域的局限而有所扩展。他走进了西藏,走进了雪域高原,多次深入藏区腹地,每次去高原,他都感到一次心灵的净化。高原雪山的震撼,藏民的质朴,信仰的虔诚,酥油茶青稞酒的温暖,特别是高原山水特有的美,都使他魂牵梦萦,挥之不去,都化为他一幅幅作品。这些作品不是对景物直观的模拟,而是经过了“外师造化,中得心源”的转化,变成他的胸中丘壑,梦中山川。在这里,他的艺术已经发生了一次重大的变化,从外在世界转向了内在世界,从再现走向了表现,走向了象征,是一次艺术观念、艺术思维的重大变化。比如收藏在黑龙江海外集团艺术馆的《梦萦西藏》系列作品,正是他多次去西藏后,在对西藏山水进行整体感受基础上,创作的“意象山水”,是对雪域高原的一种梦忆,一种思念,因而也是跳开具体的山、水的再造,画面上的云、山、经幡都作为一种心灵的符号,并且吸收西方现代艺术的形式构成法加以组织,自由地表现了他的《梦萦西藏》,也体现了他走向现代的努力。
    收藏在黑龙江海外集团艺术馆的另一幅作品《十里幽梦绕家山》,背景描绘了一个山区小镇,掩映在树丛中的一栋栋的木制房屋,随着山势由低而高,由近而远密集地排列。画面左侧画一扇打开的老门。这是采取了西方超现实主义的手法,把不同视觉空间中的东西,置于同一个画面上,因而使作品具有了象征的意义:人们从这打开的一扇扇大门中走出来,来到外面的世界,他们可能是农民工,也可能是莘莘学子,有的人也可能走出了中国,走向了世界。不管是在天涯,还是在海角,游子思乡,乡情绵绵,魂牵梦萦。这幅作品表明吴喜全的山水画在创作思维上前进了一大步,由此说明,作品的题材固然重要,而如何处理题材更为重要。







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